Kristīne Opolais aizstās Annu Ņetrebko Manonas Lesko jauniestudējumā Minhenē

Man šķiet, ka Tu pats esi Pūce, jo vienkārši nevari dzīvot bez ienaidnieka, ar ko cīnīties. Tu viņu esi izdomājis.

Un Jūs vispirms saskaities pats savus nikus, sevis paša neveiklās advokatūruas un MUĻĶĪBAS!!! Kādās lapās? No Jums, lielā briesmīgā un varenā? Kaķim jāsmejas par Jūsu iedomu naidniekiem.

Nu bet, protams! Jūs tiešām nesaprotat sarkasmu?! Te jau visi sen parodē Jūsu milzīgās zināšanas par citiem komentētājiem, lai gan šaubu nav, ka visu šo komentāru sadaļu Jūs pats 80 % arī aizņemat, diskutējat pats ar sevi, cildināt pats sevi iedomātās sarunās un, galvenais, visu zināt par Pūci. Jūs vienkārši izklaidējat publiku, kura Jums sāk piespēlēt. Ir jautri. Atslābinieties nedaudz! Skaidrs, ka neviens neko nezina par Pūci, atskaitot to, ka viņai acīmredzami ir vienalga, bet Jums nē! Un patiesībā arī citiem sen būtu vienalga, ja Jūs nepārstātu tā panikot. Pat nevar īsti saprast, par ko.

Tur jau tā lieta, ka Pūce dara, ko grib. Un viņai ir pilnīgi vienalga, ko citi par to domās. Tas laikam arī tik ļoti tracina to viņas oponentu, kurš gaida no viņas kaut kādas zemošanās, kamēr viņa sen jau par to visu ir aizmirsusi un, kas ir visjautrākais, iespējams, pat nav pamanījusi šī oponenta eksistenci un dienām ilgo ņemšanos par vienu kaut kādu viņas pusfrāzi..., kas, šķiet, nevienu citu šeit tik ļoti neaizvainoja. Jo beigu galā ne tikai virsrakstā, bet arī pašā rakstā runa nepārprotami ir par Kristīni Opolais. Cik var oftopikot?!??!

Jūs tiešām kaut ko zināt par to noslēpumaino Pūci? Pastāstiet vairāk!!! Lūdzu, lūdzu... Tikai nedomāju vis, ka viņa guļ, jo vēl vakar kaut ko komentēja par Elīnu Garanču. Šķiet, ka viņas uzmanību ar Hermani laikam noturēt nav iespējams, viņa lidinās kā tāds tauriņš no vienas tēmas pie otras. Nu, neinteresē viņu Hermanis tik ļoti kā viņas oponentu. Tur arī visa tā ģēla.

Operteātrī piedauzības neskatos,skatos kino.

Apdauzijās,skatoties piedauzības.

par info!!!

Katru sezonu Bavārijas Valsts opera piedāvā noskatīties virkni savu iestudējumu par brīvu internetā. Kas attiecas uz "Manonu Lesko", viņi bija plānojuši rādīt nevis kādu no šīm tuvākajām izrādēm, bte gan to, kas būs vasarā, jūlijā, Minhenes Operas festivāla ietvaros. Taču tai izrādei Manonas lomas izpildītājas vieta vēl stāv tukša. P.S. Btw - opermīļi turpina komentāros celt paniku. Tagad jau raksta par to, ka Kaufmanam esot gripa ar augstu temperatūru, tātad diez vai arī viņš pēc divām nedēļām būšot dziedātājs. Nevar gan zināt, cik daudz taisnības šajā informācijā, jo tagad, iespējams, daļai pieviltās publikas visu gribas redzēt vēl melnākās krāsās, nekā pirms tam.

https://www.staatsoper.de/en/staatsopertv.html

Metopera nav ne prestižāka, ne mazāk prestiža par Bavārijas operu per se. Tie ir līdzīga līmeņa A klases operteātri. Dziedātāji, diriģenti jau tajos visos rotē apmēram vieni un tie paši. Prestižāks tajā brīdī ir tas teātris, kurā dzied Ņetrebko vai Kaufmans, kur nu vēl tāds, kurā jādzied Ņetrebko UN Kaufamanam. Bavārijas operas "Manonas Lesko" ar abām šīm zvaigznēm uzreiz prestiža ziņā aizēno Metoperu. Līdz ar to Kristīnei Opolais plānotās "Bohēmas" izrādes Metoperā noteikti nesolīja tādu publicitāti, kā šīs izrādes Minhenē - kā jau minējāt, Kaufmana dēļ, Ņetrebko atteikuma dēļ tām arī tagad būs pievērsta daudz lielāka preses uzmanība, nekā tai "Bohēmai" Ņujorkā.

kurš fans te ir kasīgākais.

it nemaz nav viena un tā pati persona, kura beidzot ar pienācīgu cieņu pret sevi aprunājas.

Pat, ja tas ir taisnība (man pirmā dzirdēšana), tad tas varbūt Ņetrebko palīdzēja toreiz divtūkstošo gadu sākumā, kad viņas zvaigzne tikai uzlēca, bet diez vai tas viņai palīdz šodien, kad pašai ir 43 un Domingo - jau krietni pāri septiņdesmit. Viņas gadījumā apbrīnojamais ir tas, ka viņa ir nevis tikai "vieno no", bet patiešām jau daudzus gadus noturējusies kā "visvisvispārākā". Man nav ne jausmas, kā tas ir veidojies, bet pieņemu, ka Domingo faktors tur noteikti nav vienīgais.

Jūs to jautājat vācu komentētājiem? Šajos abos komentāros ir tikai pārstāsts tam, kas izlasīts vācu komentāros. Un, lai cik tas arī man, piemēram, neliktos dīvaini, ko publika saskata Annā Ņetrebko, tomēr tāds uzskats, ka viņa ir harizmātiskākā, tiešām visai bieži lasāms vācu un it īpaši amerikāņu operas forumos un komentāros pie rakstiem par operu. Ir nācies to lasīt ārkārtīgi bieži, un par to var pārliecināties ikviens. Tāpēc pieņemu, ka varbūt Annai Ņetrebko "dzīvajā" piemīt kaut kas tāds, ko mēs ierakstos un translētajos materiālos neuztveram. Jo kaut kādam izskaidrojumam taču jābūt. - tā vai citādi nav apstrīdams fakts, ka Anna Ņetrebko ir šobrīd pieprasītātākā, slavenākā, dārgākā operas dziedātāja, un tas nav kāda anonīma komentētāja viedoklis, tas ir objektīvi mērāms fakts. Pirms gadiem 10 daudzi uzskatīja, ka A. Ņetrebko ir populāra ir jauna, skaista, slaida un var arī padziedāt, tāpēc bija viens laiks, kad vai katra cita jauna, skaista, slaida dziedātāja, kas var padziedāt, tika nosaukta par jauno Annu Ņetrebko (mūsu Maija Kovaļevska pēc savas debijas Zalcburgas festivālā savulaik - arī), jo valdīja uzskats, ka cita kāda jaunāka noteikti agri vai vēlu ieņems A. Ņetrebko vietu. Tagad šī mānija ir beigusies, jo vismaz gadus četrus Anna Ņetrebko ir kļuvusi par raženu matronu ap četrdesmit, kamēr starptautiskajā operas elitē uzrodas arvien jaunākas, slaidākas, skaistākas dziedātājas, no kurām gan neviena Annu Ņetrebko tā arī nav aizstājusi. Anna Ņetrebko ir neapstrīdama Nr.1 prīma Metropoles operā, ko var viegli manīt pēc pēdējo gadu pirmizrāžu un translāciju satura utt. Tomēr skaidrs ir viens - šis komentētājs tikai pārstāstīja to, ko lasījis vācu komentāros. Turklāt, kas attiecas uz to, ko Anna Ņetrebko uzskata par piedienīgu vai nepiedienīgu savā vecumā - viņa ir pārņēmusi šajā pašā Bavārijas operā K. Opolais vietā šajā sezonā dziedāt Tatjanu "Jevgeņijā Oņeginā" (kas ir vēl viena norāde uz Annas Ņetrebko īpašo statusu, jo citas dziedātājas pēc šādas rīcības ilgi nedabūtu darbu tajā pašā operteātrī, savulaik, piemēram, Andžela Georgiju pēc atteikuma Ņujorkas Metropoles teātrim, tajā nedziedāja gadus četrus), ko pirms tam bija paredzēts dziedāt Kristīnei Opolais. Katrā ziņā tas ir skandalozs iestudējums poļu režisora K. Varļikovska režijā, kurā ir daudz kailuma, Tatjana vēstuli raksta gandrīz pilnīgi bez apģērba vārtoties pa grīdu, Ļenskis un Oņegins ir geji, kas iemīlējušies viens otrā, pa skatuvi danco puskaili kovboji utt. Annai Ņetrebko acīmredzami šāds krievu klasikas traktējums nelikās nepieņemams, jo tajā piedalīties, atšķirībā no "Manonas" viņa piekrita un nebaidījās no tā, ka šajā marazmā viņa varbūt izskatīsies smieklīgi.

ka cits viens viņu muļkības ziņā ir atstājis gluži ēnā.

Es nekādu taisnību nevienam nevaru atzīt, ja ir runa par Hermaņa operas režijām, kuras es nekad neesmu redzējis. Tas būtu mietpilsoniski būvēt savu viedokli tikai uz citu viedokļa pamata.

Man tiešām žēl, ka Jūs uzskatāt par vajadzīgu mani personiski aizvainot. Ja Jūs nedaudz piebremzētu ar saviem verdiktiem par citu komentētāju prāta spējām, domāju Jūsos daudz vairāk ieklausītos, jo, kamēr runājat par lietu, mēdzat pateikt interesantas un derīgas domas. Jo galvenais jau ir izklāstīt savu viedokli. Citi komentētāji to nemaz nespēj mainīt, tāpēc, manuprāt, prātīgākais ir ļaut, lai viņi dzīvo mierīgi. Pazust no komentāru sadaļas gadās man arī - kaut vai tāpēc, ka jābrauc pie omes, jāiet uz darbu vai vispār jāiziet pastaigā svaigā gaisā. Citi komentētāji diez vai tur ir galvenais iemesls. P.S. Man, piemēram, par Hermani vispār nekas nav skaidrs, jo neesmu redzējis nevienu viņa operas režiju - ne savulaik "Uguni un nakti", ne vēl jo vairāk tās, kas ir ārzemēs, pat ierakstos nē. Tāpēc, kā Jūs sakāt, mietpilsoniski būtu no manas puses spriedelēt par kaut ko, ko pats neesmu redzējis, bet par ko esmu tikai lasījis citu viedokļus. Un nezinu, vai man kādreiz būs iespēja arī redzēt, jo nevaru teikt, ka mani interesētu operu režijas. Operas apmeklējumus un ierakstu skatīšanos/klausīšanos nekad neesmu izvēlējies pēc režijas principa. Man vienmēr vissvarīgākais, kādi dziedātāji un diriģents to muzikāli iestudējuši un kas tā vispār par operu. Piemēram, "Soldaten" mani neinteresē kā opera nevienā režijā, bet "Trubadūram" atkal ir tik daudz versiju arī bez Hermaņa, ka spēj vien izvēlēties. Tāpēc diskusijā par Hermani kā operas režisoru piedalīties nevaru tagad pavisam noteikti un šaubos, ka varēšu jebkad nākotnē.

Man jāatzīstas, ka Jūsu pēdējo komentāru bez īpašas iniciācijas nav iespējams saprast.

Nāksies laikam samierināties ar to, ka Pūce neko vairāk nepaskaidros, jo viņa laikam neuzskata par vajadzīgu sēdēt komentāros pie šī raksta nez cik dienas. Viņa, visticamākais, pat nenojauš par Jūsu komentāru eksistenci. Turklāt tas viņas (Jūs taču pats viņai pārmetat visa veida aprobežotību un neizglītotību - ļoti smalki) komentārs patiesībā ir ļoti vienkāršs un nekādus paskaidrojums neprasa.

Nē, Jūsējās! Jūs pat iedomāties nevarat, cik aizraujoši ir tām vērot. Pieci citi parastie komentētāji, kurus Jūs pēc kaut kādiem tikai sev vienam zināmiem kritērijiem ātri pataisāt par vienu (droši vien ērtības labad, lai gan Jums jau pašam labāk zināms, kāpēc). Tie citi ir gaužām paraksti, lai interesētos par viņu psihēm.

Tad jau sanāk, ka mūslaikos pamatskolā māca apgūt interneta troļļu vulgaris psihes īpatnības. Nekad nespētu to iedomāties.

Jums atkal Pūces intelekta vērtēšana stipri pārspēj spēju atbildēt uz jautājumu, kur Jūs te saskatījāt kaut kādas slavas dziesmas.

Jūs varētu norādīt kaut vienu citātu no Pūces komentāra (nevis no savas interpretācijas), no kura kaut attālināti varētu izlobīt "slavas dziesmas", "neveiksmīgas režijas kļūšanu par veikmsīgu"? Es tur neredzu vispār nekādu vērtējumu Hermaņa režijai, tikai vispārzināmā fakta konstatāciju, ka Ņetrebko tajā piedalīties neatteicās - neizdarot no tā nekādu secinājumus ne par labu, ne par sliktu šīs režijas vērtējumam. Tāpat kā arī par šo gaidāmo "Manonu Lesko" pats fakts, ka Ņetrebko tajā atteicās piedalīties neliecina ne to, ka tā režija ir slikta, ne to, ka tā ir laba. Man šķiet, ka Pūce gribēja tikai atzīmēt to patiešām acīmredzamo parādību, ka dziedātāji - pat sasnieguši ievērojamus panākumus savā profesijā - ir spiesti pakļauties operu režisoriem, kuri bieži vien neko nejēdz no mūzikas un no operdziedāšanas specifikas. Un ka Anna Ņetrebko ir viena no retajām, kura šad tad atļaujas šādus gājienus. Lai gan, pieļauju, ka tomēr arī viņai itin bieži nākas norīt protestu. Tā ir tāda mūslaiku operas zīme, ka žo drēbi daudz dziļāk un profesionālāk pārvaldošie dziedātāji, kas gadiem apguvuši profesiju un zina katru niansi, kas nepieciešams, lai labi nodziedātu, ir pilnīgi pakārtoti režisoriem, kuri par to visu zina ievērojami mazāk vai bieži pat vispār neko. Starp citu, fakts, ka A. Ņetrebko no Zalcburgas iestudējuma neatteicās, var būt arī nekādi nesaistīts ar Hermaņa režiju, bet gan ar faktu, ka vienu reizi (ja nemaldos, 2007. g.) viņa kaut kādu iemeslu dēļ atcēla savu uzstāšanos Zalcburgas festivālā, ko viņai pēc tam pārmeta vēl ilgi un dikti un šķiet, ka vēl tagad nav aizmirsuši. Tam toreiz nebija nekāda sakara ar Hermani un pieļauju, ka arī tagad - nē. Tā ka nevajag jau tik izkāpināti visur saskatīt implicītas slavas dziesmas Hermanim. Turklāt šī Pūce ne mazums arī agrāk ir komentējusi KD par operu (ja tā ir tā pati, protams,) un par Hermani viņa nekad bijusi sajūsmā un bieži par viņu ir rakstījusi arī kritiski.

Un tas jums ir iemesls, lai hermim dziedātu slavas dziesmas? Tādēl neveiksmīga režija uzreiz kķlust par veiksmīgu? Atvainojiet, mietpilsonisks domu gājiens. Režija jāvērtē pēc mākslinieciskām kvalitātēm, nevis pēc vienas vai otras kaprīzas būtnes uzvedības. Tomēr, ja vairāk dziedātāju atteiktos no piedalīšanās muz. neadekvātās režijās, operas pasaule no tā vinnētu milzīgi.